MALAGONIKUS BLOG: octubre 2014

miércoles, octubre 29, 2014

PROGRAMACIÓN SONIDO URBANO

Agosto-24-2014 # 324 Roberto Faz: cententario de su natalicio (1914-2014)

Clavo tu clavo zapatero/Conjunto Casino/ CD Mambo con cha cha chá/Tumbao, 1996

La sitiera/ Conjunto Casino/

Mambo infierno/ Conjunto Casino/

Te traigo mi son montunero/

Guaguancó pilareño/ Conjunto Casino/En vivo CMQ, 1952

Guarachita/ Conjunto Casino/CD Aquellos conjuntos cubanos/Panart

Perico perejil/ Conjunto Roberto Faz/

La tumba brava/Conjunto Roberto Faz/CD Ritmos de Cuba

Quiéreme y verás/ Conjunto Casino/

Juan José/ Conjunto Casino/

Sabroso como el guarapo/ Conjunto Casino/

Anabacoa/ Conjunto Casino/CD Bailando con… el Conjunto Casino/

La quijá/ Conjunto Casino/ CD Bailando con… el Conjunto Casino/

San Leopoldo/ Conjunto Casino/

Tumbae/ Conjunto Casino/CD Mambo con cha cha chá/Tumbao, 1996

Carnaval em Camaguey/ Conjunto Casino/CD La fiestona vol. 4/Panart, 1960

Los muchachos de Belén/ Conjunto Casino/

Bailando son/ Conjunto Casino/CD Últimas guarachas que cantó/Fórmula

Son a Roberto Faz/ Conjunto Roberto Faz/CD Son a Roberto Faz/Siboney

Abril- 03- 2011 # 175

Sex drive in FD minor/Earl Coleman and the Latin Love in/Worty, 1967

Oyelo/Miguel Zenón/CD Esta plena/ 2009

Mofongo a gogo/ Frank Ferrer Jr/CD The wonderful latin-american sound of Puerto Rico/ RCA

Sección grabaciones latinas realizadas más allá del continente americano

Rumba pa’Jerry/ Chano Dominguez Septeto /CD Oye como viene/ Lola, 2002

No me provoques/ Nestor Torres/CD Nestor Torres II /Kim, 1980

Sección leyendas vivas: Ronni Cuber

Viejo socarrón/ Eddie Palmieri/LP Vámonos pa’l monte/ Tico, 1972

Arroz con pollo/ Ronnie Cuber/CD The scene is clean/ Milestone, 1993

Pa’ la mar sirena/Alfredo Zayas y su Grupo Folklórico/CD El Guaguanson/Panart

Sección rumba abierta

In a sentimental mood/ Jerry González & Los Comandos de la clave/CD Avísale a mi contrario que aquí estoy yo/ CigalaMusic, 2010

Mambo a la Basie/Willie Rodríguez and his Orch./CD Big Band Latin Jazz/Rondo

Sección grabación en vivo

Catilanga la temué/ Jerry Medina/CD Puerto Rican Jazz Festival/HJF, 1999

Sección Tributo a OQUENDO y su trayectoria musical

Chiquilla ideal/ Manny Oquendo & Libre/ inédito

Sección producciones discográficas independientes y Sección la música de Brasil: de ida y vuelta

We’re off to see the wizard/Peter McDonoughs/CD The woo/

Sección grabación en vivo & Sección Tite Curet Alonso: Una obra ejemplar

Guanina/ Orquesta Cabala/LP 1980

Sección Versiones

Autuum leaves/Sonny Stitt/LP Stitt goes latin/Roost, 1963

Autuum leaves/Cuban conexión/CD Haciendo memoria/Envidia

viernes, octubre 17, 2014

PROGRAMACIÓN SONIDO URBANO

Agosto-17-2014 # 323 Benny Moré: 45 rpm y grabaciones inéditas

Guantánamo/Ernesto Duarte/45rpm/RCA

Bombón de pollo/Armando Bozza/Lima, Perú/inédito

Aunque jamás me mires/Ernesto Duarte/RCA

Mi amor fugaz/Benny Moré/RCA

Manigua/ Benny Moré/RCA

Como arruyo de palmas/ Armando Bozza/Lima, Perú/inédito

Soy campesino/ Benny Moré/RCA

Marianao/ Benny Moré/RCA

No te atrevas/ Benny Moré/RCA

Oye la rumba/Benny Moré/en vivo Mayaguez, 1956

El agarrao/ Benny Moré/RCA

Provocadora/ Benny Moré/RCA

Por romper el coco/ Benny Moré/en vivo Mayaguez, 1956

Se te cayó el tabaco / Benny Moré/RCA

Las mulatas del cha cha chá/ Benny Moré/RCA

Tu me sabes comprender/ Benny Moré/en vivo Mayaguez, 1956

Dolor y perdón/ Benny Moré/Discuba

Me haces daño/ Benny Moré/en vivo Mayaguez, 1956

Como fue/ Benny Moré/en vivo Mayaguez, 1956

Porqué pensar así/ Benny Moré/RCA

Marzo-27-2011 # 174 homenaje a los radiodifusores (fragmentos programas radiales).

Introducción-carambola/Machito and his Afro-cubans/CD Carambola/Tumbao, 1992 (Symphony Sid)

Introducción/ /CD Chano Pozo life of music of legendary Cuban conga drummer Vol. 1/ Tumbao /(Billy Taylor)

Tierra colorá/ Chano Pozo-Conjunto Azul/CD Chano Pozo life of music of legendary Cuban conga drummer Vol.2/ Tumbao

Chinito que vendes tú/ Muñequitos de Matanzas/ (Chico Álvarez, prog. New World Gallery)

Nena me muero/Benny Moré/ (Eduardo Rocillo Prog. Un domingo con Rocillo)

Guaguancó Margarito/Tito Puente/ (Raúl Rico KCLU California)

Intro Presentación/ Eguie Castrillo/ CD / (Mariano Artau)

Palo yaya/Eguie Castrillo/CD Palladium tradition/2005

Lamento Borincano/Lusito Benjamín/Hotel Sheraton P.R. (MC Mariano Artau en la Cadena Radio El Mundo)

Here comes Pete /(Pete Terrace entrevista)/(Prog. Afropop World wide)

Speak Low/ Pete Terrace/LP A night jaz in mambo jazzland/Tico, 1956

Salsa y bembé/ Andy & Riverside/(Nelson Rodríguez, prog. Saturday night salsa, KCLU California)

Mi suegra tiene cara’e cocodrilo/(Nancy Rodríguez, prog Ritmo con aché, NY 2003 Featurig René López).

(Willie Rosario Radio Wado, NY 1968 Featuring Tito Rodríguez)

Spotlight cha chá chá/ Tito Rodríguez/ Tico, 1953/ 45 rpm

Aurora-cabo de guardia/ Belisario López/(César Pagano, prog. Conversación en tiempo de bolero, Javeriana Stéreo, Bogotá, 1995)

(Herman Olivera entrev. prog Rincón Caliente, Manuel Paredes, Radio Libertad, 820 A.M. Lima, Perú 2010)

Que humanidad/ Manny Oquendo & Libre/LP Sonido, estilo y ritmo/Montuno, 1983

El niño de las naranjas/Yongo Trío/(Rubén Blades entrev/ Prog. Cuando sueñan los elefantes con la música, Radio 3 España)

Cold duck time/ Pucho and his Latin Soul Brothers/ Fernando Trueba & Nat Chediak, Prog. Manteca, Radio 3 España/WDNA, Miami, 2000.

EVENTO VINILO SESSIONS OCTUBRE

viernes, octubre 10, 2014

NOVEDADES

Una pequeña historia del LatinJazz

José Antonio Aguirre

totalmente indiscutible que el Jazz es la manifestación afroamericana por excelencia, de igual manera se nombra a la Salsa – derivación directa del Son, del Montuno y de los diferentes tipos de Rumba cubana – como el fruto musical de mayor importancia del Caribe hispano parlante; asimismo se expresa entonces en ocasiones que el Latinjazz es una conjugación de ambos elementos debido a que poseen la misma raíz: el continente africano y los esclavos que trajeron al Nuevo Mundo.

La primera vez que los africanos llegaron a América fue en 1.518. debido a las peticiones reiteradas del famoso Fray Bartolomé de las Casas (el llamado apóstol de los indios). El Rey de España escuchó sus rogativas a favor de los pobladores autóctonos de América y aprobó entonces la comercialización de los negros africanos. Este desgraciado comercio fue realizado por mercaderes genoveses, quienes los compraban en Lisboa, a razón de una tasa de 4.000 esclavos anuales. Fue entonces cuando el primer cargamento humano llegó a Cuba, siendo desembarcados en condiciones infrahumanas unos cientos de hombres y mujeres procedentes de Guinea y Costa de Oro, actual República de Ghana.

Cien años después, en 1.619 llegó a al Puerto de Jamestown, una nave de procedencia holandesa – hoy Estado de Virginia – con el primer contingente humano a Norteamérica. La población africana fue divida en tres bloques, una trasladada a lo que es hoy Estados Unidos; la segunda a Centro América y el Caribe; y la tercera en su gran mayoría a lo que hoy es el Brasil.

Estas personas pertenecían a diferentes tribus – principalmente yorubas, mandingas, dingas, wambesis - hablaban distintos idiomas, y poseían diversas culturas musicales, las cuales se entremezclaron entre sí, con las autóctonas, y también con la nueva de sus "amos"; dando origen a una vertiente musical espectacular que hoy se disfruta en el mundo entero.

El sincretismo musical que originó al Latinjazz sucedió en New York. Esta cosmopolita ciudad es el centro mundial cultural más vasto del mundo, allí se originó el Jazz moderno – aunque su nacimiento fue indiscutiblemente en la ciudad de New Orleans, Estado de Louisana – y la Salsa actual; las cuales se "casaron" gracias al gran músico cubano Mario Bauzá, quien había emigrado a Estados Unidos hacia 1.920.

El nacimiento del Latinjazz fue casi un accidente. En el año 1.943, estando Mario Bauzá en una presentación con la Orquesta de Frank Grillo "Machito", terminaron de tocar un tema, y mientras los músicos de la banda buscaban la partitura de la próxima pieza, el pianista Luis Orestes Varona y el bajista Julio Andino comenzaron a tocar unas notas musicales improvisadas, con la finalidad de que el público continuara bailando en la pista. El resto de la base percusiva, entre ellos los míticos Ubaldo Nieto y Francisco Aguabella, les siguieron el compás. Posteriormente los metales hicieron lo suyo.
Al día siguiente, durante el ensayo, Bauzá solicitó a Orestes y a Julio que repitieran las notas que habían interpretado el día anterior, y a medida que la percusión se integraba, el resto de los músicos recibía instrucciones verbales sobre lo que debían interpretar. Al culminar con la pieza, la orquesta había desarrollado un arreglo con ingredientes latinos y jazzísticos. Esta pieza es considerada uno de los dos himnos del Latinjazz, la cual lleva por nombre Tanga, cuya traducción del lenguaje Yoruba significa marihuana.

Bauzá sugiere entonces la incorporación de músicos norteamericanos, entre ellos Eddie Bert, trombonista; Doc Cheatham, trompetista; e inclusive uno de los más grandes genios del Jazz, Charlie Parker en el Alto sax. Igualmente se incluyeron arreglistas asociados al género y dispuestos a participar en el matrimonio musical del Jazz y lo Latino. Posteriormente se asumió el formato clásico del Big Band a lo Glenn Miller, Duke Ellington, Count Basie, Jimmy Lunceford, excepto por dos cosas:

La exclusión de la batería, incluyendo en su reemplazo los timbales, las congas, el bongó, la campana y las maracas; brindando todo su sabor caribeño

El "Shufle" es sustituido por la síncopa latina, la cual se rige por la clave. El "Shufle" es ritmo básico del Swing.

Otro hecho significativo dentro de la historia del Latinjazz fue la aparición en el ambiente musical newyorkino del legendario conguero cubano Luciano "Chano" Pozo. Chano llegó a New York invitado por el cantante Miguelito Valdéz hacia 1.946. Después de trabajar con varias bandas latinas de poco renombre, Mario Bauzá le dijo que un amigo suyo estaba por formar una nueva banda y que quería un percusionista que conociera de ritmos cubanos. Ese amigo era Dizzy Gillespie. Al llegar Mario y Chano a la casa de Dizzy, Bauzá le dijo a éste: "Tengo un muchacho para ti, pero no habla inglés". "No importa" respondió Gillespie: "dejémosle que toque" Y cuando lo hizo fue contratado de inmediato.
El 29 de septiembre de 1.947, tras algunos conciertos en lugares pequeños, se hizo la presentación en sociedad de la nueva orquesta de Dizzy Gillespie. El escenario fue el Carnegie Hall, la famosa sala de conciertos situada en la esquina de la Séptima Avenida y la calle 57 Oeste. Chano Pozo fue el héroe de la noche con un espectacular show, en cual combinó sus toques de percusión con bailes rápidos en los momentos en que la orquesta mantenía el ritmo cubano. Esta pieza memorable fue Cubana Be, Cubana Bop.

A parte de esto, interpretó varios cantos afrocubanos en el lenguaje Yoruba, en honor a los Santos de la religión Lucumí, los cuales estremecieron a toda la audiencia. Gillespie, posteriormente expresó: "Yo no hablo castellano, y él no habla inglés; pero los dos hablamos africano". Chano y Gillespie son los compositores del otro himno del Latinjazz, Manteca; la cual ha sido versionada en una enorme cantidad de ocasiones.

Otro acontecimiento importante fue la aparición del Palladium, ubicado en el corazón de Manhathan, en la calle 53 y Broadway, a 200 metros del Radio City Music Hall, y a 300 del Carnegie Hall; y propiedad de Maxwell Hyman. El Palladium estaba sentenciado a la quiebra cuando llegó el administrador James Moore, quien inició la organización de las llamadas "Noches latinas", en la denominada sala "Blen Blen Club". Estos bailes latinos comenzaron hacia finales de 1.947 con al orquesta de Machito.

A mediados de 1.948, el Palladium estaba incapacitado de albergar a todo el público que deseaba entrar. Esto originó que todo el local se transformara en club latino, haciendo su aparición dos de los más grandes exponentes de la música caribeña de cualquier época: Los dos Titos: Rodríguez y Puente, quienes habían comenzado su carrera en la orquesta de José Curbelo.

Ernesto Javier Puente tenía 28 años para entonces, y había nacido en el East Harlem de New York, hijo de inmigrantes ponceños, quienes llegaron a la Gran Manzana cuando Tito tenía 4 meses de gestación. Pedro Pablo Rodríguez, de 28 años también, era oriundo de Santurce, Puerto Rico. El primero era vibrafonista y percusionista graduado en la prestigiosa Julliard School of Music of New York City; el segundo era cantante, con un extraordinario sentido del ritmo al momento de cantar guarachas y boleros, teniendo a su vez ciertos conocimientos de percusión. Al dejar la banda de Curbelo, Tito Puente organiza sus Picadilly Boys, y Tito Rodríguez sus Mambo Devils; pero al llegar al Palladium, ambos hacen nombrar sus orquestas por sus nombres.
En la década del 60, desaparece el Palladium, hace su entrada triunfal el Rock, y salvo excepciones de Cal Tjader, Mongo Santamaría y el propio Tito Puente; el Latinjazz al igual que el Jazz cae en cierto olvido.

Hacia el año 1.978, es cuando se puede decir que reaparece el Latinjazz, repotenciado esta vez por la superbanda cubana Irakere, quienes comenzaron a demostrar al mundo que Cuba es la cuna del ritmo en el Caribe. Esta impresionante orquesta, dirigida por Jesús "Chucho" Valdéz, hijo del memorable pianista de la Casino de la Playa Bebo Valdéz, sigue siendo un paradigma inigualable dentro de la música afrocari-beña.
Nacida en 1.972 de una división de la Orquesta Cubana de Música Moderna, desde el principio, Irakere, se dio a conocer por la potencia, calidad, genialidad y personalidad de todos sus integrantes. De esta banda han salido famosos solistas como Paquito D’Rivera, Arturo Sandoval, José Luis Cortéz "El Tosco", José Miguel Crego "El Greco" Carlos "Angá" Díaz, los espectaculares "Reyes de la Timba" NG La Banda y últimamente Havana Emsemble.

De igual manera, Tito Puente, en el año 1.984 grabó el disco "On Broadway" siendo su primera grabación donde interpretó únicamente Latinjazz, ganando el Grammy al "Mejor Album Latino" de ese año.

En el devenir de los años, el Latinjazz a asumido su rol como una de las principales manifestaciones del Jazz en el mundo, enriqueciéndose con la llegada de connotados salseros a su género. Grabaciones recientes de Eddie Palmieri, Ray Barretto, Francisco "Papo" Lucca bajo el nuevo Sello Disquero Tropijazz, han dado un enorme impulso a esta música.

En Venezuela, en los últimos años se ha cultivado excelentemente este género, por músicos como Alberto Naranjo, Andy Durán, Víctor Cuica, Frank Hernández, entre otros.

De igual manera, la aparición de nuevos excelentes músicos han inyectado nueva vitalidad al Latinjazz, como los cubanos Juan Pablo Torres (trombonista) y Jesús Alemañy (trompetista); los puertorriqueños Giovanni Hidalgo (percusionista), David Sánchez (saxofones alto y tenor) y Humberto Ramírez (trompetista); los newyorkinos Charlie Sepúlveda (trompetista), Hilton Ruiz (pianista) y David Valentín (flautista), el dominicano Michel Camilo (pianista), el panameño Danilo Pérez (pianista) y los venezolanos Eduardo "Ed" Calle (saxofones alto y tenor), Orlando Poleo (percusionista), Alfredo Naranjo (vibrafonista) y Rodolfo Reyes (saxofones tenor y barítono) con su orquesta "Salsa Jazz Band".
Estos y otros muchos excelentes interpretes han hecho que el Latinjazz sea uno de los género más escuchados en el mundo del jazz